第一章《月亮与六便士》（1） (第11/14页)

萧伯纳的观众很难受地被逼迫来掂量善与艺术的相对价值，在救人还是救艺术之间做出选择。

    ??通过斯特罗夫和斯特里克兰，毛姆出了个相似的难题，尽管这里的选择不是谁该活下来，而是哪个人的生活方式读者会觉得更好接受，以及最终更有价值。而且，因为他们俩的互动，这里的情况变得更为复杂。萧伯纳剧中的布伦金索普医生是个配角，他的善是通过传闻和对话体现出来的，他几乎没有和路易斯·杜布达特这个艺术家直接打过交道，後者完全是个卑鄙的骗子而且与社会格格不入。在关於巴黎的几个章节的前面部分，斯特罗夫是通过各种温暖的、慷慨和善良的行为来呈现的。斯特里克兰在依赖斯特罗夫而生活的时候，完全不顾道德，毫不在乎，他盘剥布兰奇，导致她走上荒唐的自杀之路，就此毁掉了斯特罗夫的生活。

    ??斯特里克兰行为残酷且不思悔改，是无法为之辩护的，几乎没有读者不同情遭受重创的斯特罗夫。而且，面对选择哪个人做朋友、做邻居或者做同事，几乎不会有读者选择斯特里克兰。然而，毛姆为他的艺术家—主人公的行为进行了大量的辩护，讽刺的是，这一辩护是由斯特罗夫自己发起的。布兰奇死後，他回到他们的公寓；在布兰奇的悉心照顾下，斯特里克兰终於恢复健康後，就一直占据着这套公寓。在这里，斯特罗夫发现了斯特里克兰以布兰奇为模特画的一张裸体画。斯特罗夫一上来有一种完全是正常人的冲动，要把这张画撕个粉碎，但他发现这是一幅杰作，於是就住了手。斯特里克兰，他告诉叙述者说：

    ??挣脱了到那时为止一直束缚着他的枷锁，获得自由。他已然找到，不是他自己，正如那句老话所言，而