第五十章《大撕裂时代(美利坚成长史：痛苦和 (第9/14页)

论、假设和推测所构成的枯燥乏味的领域。

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    ??尽管他们的受众在规模上很有限，但那些致力於探索社会意义的作家们所生产的作品，多半是这10年最重要的、肯定是最有特色的作品。约翰·多斯·帕索斯的《美国》（U.S.A.）三部曲（在这部着作中，他暗示了大萧条之前的美国生活的空虚和浪费）把他的虚构段落跟一些着名美国人的印象主义肖像混在了一起（当然，在这本书里，J.P.摩根受到了严厉的谴责，伍德罗·威尔逊遭到了尖刻的讽刺，而托尔斯坦·凡勃伦则倍受吹捧），三部曲结束於对一个失业者的生动描写：在一条漂亮的美国公路上，他绝望地伸出自己的拇指，试图搭一程便车。欧斯金·考德威尔再现了南方底层生活的残酷和悲惨。欧内斯特·海明威试图从哈里·摩根（西屿岛上一个声名狼藉的私酒贩子）的故事中得出一个无产阶级的教训（并不十分成功）。詹姆斯·T.法雷尔展现了环境如何战胜了斯塔兹·朗尼根（芝加哥一个中下层阶级的爱尔兰裔天主教男孩）。阿尔伯特·哈尔珀表现了《铸造厂》（The Foundry）里的产业工人。罗伯特·坎特威尔处理的是令人震惊的水果采摘工人。约翰·斯坦贝克後来追随流动工人，从饱受旱灾折磨的俄克拉荷马到饱受义务警员折磨的加利福尼亚——这些人，以及像菲尔丁·伯克和格雷斯·拉普金这样一些人，都是这一时期小说领域的领跑者（当然，还有一些意图各不相同的作者也创作了很多非常有才华的小说，比如托马斯·沃尔夫、赛珍珠、埃伦·格拉斯哥、玛格丽特·米切尔和威廉·福克纳）。就连辛克莱·刘易斯也参与了这场政治社会战斗，尽管他并没有站在造反的一边；在《挥霍的父母》（The Prodigal Par