第五十章《大撕裂时代(美利坚成长史：痛苦和 (第10/14页)

ents）一书中，他试图让人们看到：他曾经讽刺过的巴比特，其实是一个比激进左翼青少年更温和的好人。

    ??在诗人当中，阿奇博尔德·麦克利什和埃德娜·圣文森特·米莱同样在转向政治和社会主体。卡尔·桑德堡写道：

    ??股票是财产，是的。

    ??债券是财产，是的。

    ??机器、土地、楼房全都是财产，是的。

    ??一份工作也是财产，

    ??没有，全都没有，没有，没有。

    ??无数的年轻男女都在奋力完成一项几乎不可能的任务：用那些只有学着仿效T.S.艾略特和埃兹拉·庞德的那种深奥难懂的间接手法的人才能理解的方言土语，来创作人民大众的传奇和诗歌。

    ??在戏剧舞台上，克利福德·奥德茨积极地利用了无产阶级的主题。安德森在《冬景》（Winterset）中用诗剧的形式来表现社会不公。随着这10年的逐渐过去，法西斯主义变得越来越危险，罗伯特·E.舍伍德把对民主的信仰浓缩在《伊利诺斯州的亚伯·林肯》（Abe Lincoln in Illinois）那感人的生活场景中。在《三A翻耕》（Triple A Plowed Under）和《三分之一的国民》（One Third of a Nation）中，联邦政府资助的演员们把当代政治改编成了戏剧。

    ??与此同时，热情洋溢的历史学家和文学社会学家纷纷出版了美国过去的那些强盗资本家们、梅隆们和摩根们的传记；深入钻研了美国城市和地方历史中那些一直被商会会员们刻意忽视的方方面面；拆解了美国各个社群的生活，再把他们的发现组装在大量的统计数据和图表中。带着更加雄心勃勃的意图，WPA的联