第一章《月亮与六便士》（1） (第8/14页)

德·特文宁和乔治·罗德显然是爱德华七世时代[11]的作家理查德·怀廷和乔治·斯特里特，罗丝·沃特福德很可能是以毛姆的朋友维奥莉特·亨特为原型塑造出来的。而且，斯特里克兰太太像极了当时着名的社交名媛西比尔·科尔法克斯夫人。

    ??前面这些章节当然主要集中在对斯特里克兰家庭的描写上，这个画家从这个家里出人意料地出现了，这样写，意在概括出全社会的乏味、自命不凡和令人窒息的生活。在斯特里克兰太太的种种愿望的驱策下，整个家庭似乎为随大流的平庸和压抑所笼罩。餐厅，就跟其他五百个餐厅一样，以一模一样的“当时上档次的品位”布置，它“朴素、精美，又有些暗淡”。孩子们“乾净、健康和端正”，摊上一个显然无趣的父亲，他的妻子cao办了许多餐会，都不愿意让他出席；餐会这种场合，人们见面的时候冷冷淡淡，分开的时候才感觉如释重负。总之，斯特里克兰家是他们那个阶级和生活环境里的一个综合且典型的标本：

    ??他们给人的印象是如此的虚幻，这种虚幻在其他一些人的身上也能看到，这些人作为社会有机体的一部分而活着，他们生活在这个有机体之内，也只能依靠它而生活。他们就像身体里的细胞一样必不可少，但是，只要他们保持健康，就被淹没在重要的整体之中。斯特里克兰一家人是中产阶级里的一个普通家庭。（……）没有什麽能更普通了。

    ??当貌似普通的斯特里克兰抛弃了这个正统的家庭时，家人震惊了，社交圈因为这一戏剧性事件一扫平常的单调乏味而感到欣喜万分。逃离家庭生活以及与之牵绊的社会，斯特里克兰成为典型的二十世纪艺术家—主人公形象。在分析《青年