第84章 十二平均律 (第3/4页)

《頖宫礼乐疏》这种明代记载宫廷宗庙祭祀音乐的书本里满是“郑世子”的名字，对朱载堉的成就极为推崇，事实上後世中国许多雅乐场合都用的是十二平均律的乐器。

    ??但是十二平均律在传统音乐中的影响也就仅限於此，对於这年头的宫廷雅乐来说，因为追求中正平和，没有复杂的变调，十二平均律的优势基本显现不出来。

    ????而欧洲音乐之所以会用上十二平均律的原因是他们开始研究和声学，所谓和声就是好几个不同的旋律组合在一起，还要达到优美的效果。

    ??这就要求音符和音符之间要保持和谐音程的关系，在欧洲音乐越发旋律繁复多变的情况下，如果没有十二平均律，转几个调後演奏出来的东西就听不得了。

    ??所以欧洲人不得不研究十二平均律，并且将之大为应用。

    ??十二平均律的魅力必须要在熟悉和声学，并且进行作曲之後才能显现出来，打开这道大门之後，欧洲音乐也正式走出中世纪，进入大师辈出的古典主义时代。

    ??王文龙自问没这个作曲的本事，但是在场的王骥德却是个中好手。

    ??王骥德被王文龙一点拨果然也产生兴趣，连连点头：“有意思，我当回去用和声方法试做一篇这样的曲子。”

    ??王文龙主动提议道：“我想着若是要显现平均律的好处，需要用十二律每一个律作为主音，每个主音采取两种调式，共做它二十四首曲子出来。”

    ??王骥德想想眼睛越来越亮，激动道：“这主意好。”