220.第220章 217 月测前的日常 与 导演的霸 (第7/9页)

  ??“那二条同学，你来回答这个问题。”

    ??二条玲奈脸上微红，站了起来，

    ??“能看出画里面都有死亡主题，《葬礼》里的本身主题和远景的十字架，《画室》里的骷髅头和殉道者姿态的模特，都透着着死亡的味道。”

    ??“二条同学说的非常好，是的，死亡，是其中一个共同点。而它也是一个桥梁，连接这两幅画另一个共同点的两个主体，不死川同学，你能告诉我麽？”

    ??“可以哦~罗伯特老师~~~哼嗯——库尔贝是一个热心的键政人，那个时代没有键盘，所以他拿起了画笔~这两幅画都是群像作品，人物都很多，但是可以明显的看到泾渭分明的现象——贫穷的三教九流站在一处，统治阶级和权贵们站在一处。很显然，库尔贝正在给所有人展示着狄更斯《双城记》里的社会图景，【这是一个最好的时代，这也是一个最坏的时代】。”

    ??元气偶像不死川说完後，给了浅间一个明目张胆的WINK，柳叶和泷岛开始起哄。

    ??浅间没有表扬不死川，他对着B班最闹腾那群人笑了笑，无声地凝视了8秒，课堂忽然诡异的安静起来。

    ??“社会结构性的问题，永远都是人民最关心的问题。当时的法国，正处在後拿破仑时代与工人阶级思潮、无政府主义等思想碰撞的时期，库尔贝的绝望，有两层：一层是1843年还未功成名就的库尔贝，对自己天才未能展现的显性的绝望；另一层，是他对社会日益僵化的制度和现状制造的压迫，潜意识产生的隐性的绝望。这个隐性的绝望情绪，穿越了30年，最终逼迫他逃离法国，开始了流亡生活，最後客死在瑞士。而更多的人，也从这个年轻人的眼睛里，看到了更多有才能