第41章柴进（2） (第3/3页)


    入的厅堂家具有:翘条几、供桌、八仙桌、长书案、罗汉床、茶几、香几、博古架、落地屏、插屏、镜屏、太师椅、圈椅等。

    这些不同的家具组合在一起摆放，其陈设规律是相当有考究的，充分反映出柴进的学识、修养、气质和品位。

    在古代，我国传统厅堂的陈设讲究严格有序，中规中矩，以正厅中轴线为基准，采用成组成套的对称方式摆放，体现出庄重、高贵的气派。

    条几之墙上，悬挂着荆浩的山水画卷。

    话说五代时期虽然只有短短五十年的时间，但其在山水画史上却具有举足轻重的地位。魏晋以前，山水画元素只是作为人物画的衬景之一，其线条简单，构图以服务画中人物为宗旨。

    唐末五代，藩镇割据，军阀混战，客观上给文化艺术创造了自由发展的空间，在绘画史上产生了一大批百代标宗的大宗师。在山水画领域荆(荆浩)、关(关仝)、董(董源)、巨(巨然)的出现，成为山水画发展的里程碑。

    以荆浩为代表的北方山水画派，创造了大山大水的雄伟壮丽的全景式构图。其作品勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势。荆浩还着有山水画理论《笔法记》一书，提出了气、韵、思、景、笔、墨的绘景“六要”法。

    关仝，范宽皆曾师法於荆浩，由於五代存在的时间比较短，很多画家入宋以後依旧活跃在画坛，如李成，范宽等，在这里就不再详述了。