第18章 新炕 (第1/4页)

    经过一番处理的丝绢图被舒展密封在特制的镜框中，无氧环境更能延长图绢的寿命，透亮的玻璃清晰的展示着细腻的笔触线条、比例严谨的人物刻画，靓丽的色彩使鲜活荣雅的气息扑面透出。是的，这是一幅唐代十二乐姬行乐图，图中十二名丽姬或坐或立，或嗔或笑，无不持有乐器，巧妙地构图给人以剧情感，或许当年真有十二位绝色乐姬嬉笑打闹，为一场盛宴作准备。　　安雅也曾参观过有名的《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》、《挥扇仕女图》，无不衣饰繁丽、妍丽丰满，花钿妆容繁多，细目圆脸为美，绮靡奢华之极，凸显盛唐繁华奢侈气象。相较於唐中後期已经成型的仕女图风格，眼前的乐姬又有不同:裙裾劲简、发髻简单，虽只浅浅勾勒黛眉朱唇，却渲染出勃勃灵动生机。乐姬体态纤合隐隐尚有一丝魏晋气息，闲适间，拨弄瑶琴，竖弹琵琶，指点洞箫，仿佛有乐曲溢出图画，隐约响起。

    单从人物风格可以看出这是唐代早期作品，作者笔触风格已有一派特色，应是当时名家。或许由於图画本身只是乐姬图，而非宫廷贵妇献上图作，图上所留铃印不多，只有三枚。分别是“古稀老叟”“公谨”“蕉林居士”，想来是作者别号以及後世收藏家的着名。这些都是可以用来研究当时社会风貌、作者经历身份的佐证，可惜现在没有电脑资料，也无处查询历史典籍，让安雅刚刚燃起的兴致无处可发。啊！啊！啊！好怀念学校的图书馆、阅览室啊……

    ……

    时光就这样不疾不徐的滑过，与院儿里相处不愉快的安雅一头扎向乾妈家，吃饭做活儿都在张家，知青所